Pietro pour Lina - Extension du musée d’art de São Paulo (MASP), Brésil

Évoquant les premières scènes de 2001 : l’Odyssée de l’espace de Stanley Kubrick, un monolithe presque noir a récemment fait son apparition sur l’Avenida Paulista, l’une des artères les plus emblématiques d’Amérique latine. Conçue par METRO Arquitetos, la nouvelle extension du musée d’art de São Paulo – icône de l’architecture brutaliste signée Lina Bo Bardi – redonne de l’espoir quant à l’avenir de ce patrimoine¹. Il attire également l’attention sur le savoir-faire technique et conceptuel qui se développe au Brésil dans le domaine de la rénovation et de la transformation de bâtiments existants, y compris les plus ordinaires.

De nos jours, les références à Lina Bo Bardi (1914-1992) sont si fréquentes que l’on pourrait parler d’une véritable « Lina mania ». Pourtant, l’œuvre de l’architecte italo-brésilienne est restée largement méconnue en Europe jusqu’après sa mort. En 1995, Aldo van Eyck, figure du Team 10 connue pour son franc-parler, lui consacre une exposition à la TU Delft, aux Pays-Bas, la présentant comme un antidote à la starchitecture – supposément hors sol et dépourvue de sens civique – alors à son apogée². La découverte de ses édifices, dans les années qui suivent, s’accompagne d’une inquiétude croissante face à leur état de dégradation. Au début des années 2000, l’architecte brésilienne Olivia de Oliveira, auteure d’une monographie sur Lina Bo Bardi, déplore que l’intérêt international grandissant pour son œuvre « soit inversement proportionnel à l’attention portée à ses bâtiments, qui subissent un processus incessant de détérioration et de mauvaise gestion³ ». Ce n’était pas toujours faute de moyens, insiste-t-elle, mais plutôt sous l’effet d’une tentation irrépressible de céder aux modes et aux intérêts commerciaux, à rebours des intentions de l’architecte. Jusqu’à une période récente, le musée d’art de São Paulo – le MASP – ne faisait pas exception. (...)