Le parcours d'Antoine Espinasseau est une sorte de boule à facettes ou de kaléidoscope. À l'instar de ces objets-miroirs, il réagit à la diversité des circonstances qu'il rencontre et nous les renvoie sous forme d'images, de sculptures, de scénographies, d'architectures, et même de jouets. Il présente ici une série de diptyques aux contours baroques, intitulée Miroirs et composés à partir de photographies prélevées dans un corpus de prises de vues qu'il considère comme ses Notes.

Au BAL, dans le 18^e arrondissement de Paris, les expositions se suivent mais ne se ressemblent jamais. Car la richesse de sa programmation est encore accrue par l’incroyable variété des accrochages et des scénographies qui singularisent chaque exposition, actualisant l’espace pour enrichir la perception des œuvres et l’expérience du visiteur. La présence du scénographe Cyril Delhomme au sein de l’équipe du BAL depuis 2012 est la preuve de l’attention que cette institution porte à la photographie autant qu’à la manière dont elle est exposée.

L’art brut, défini comme tel par Jean Dubuffet en 1945 pour désigner des créations non reconnues par les institutions ou les galeries, a désormais gagné une pleine légitimité dans le monde de l’art moderne et contemporain. Pour d’excellentes raisons et notre plus grand bonheur.

Les bâtiments habillés de carrelage, en partie ou en totalité, sont une des caractéristiques de l’architecture contemporaine du Japon, et de Kyōto en l’occurrence. Mais on leur prête peu attention, leur neutralité apparente, voire leur banalité, s’intégrant parfaitement à l’univers polyphonique de la ville. Séparément, elles passent inaperçues, mais réunies dans cette collection étonnante grâce au regard perspicace de Simon Boudvin (voir l’article de Soline Nivet dans le dossier du n^o 330 de d’a, novembre 2025), elles s’affirment comme un genre architectural à part entière.