C’est une démarche conceptuelle qu’a construite Benoît Fougeirol pour approcher les Zus – acronyme de zones urbaines sensibles. Sensibles sans doute parce qu’elles démangent le corps social autant qu’elles rongent les territoires et les vies. Sur onze d’entre elles, Fougeirol déploie méthodiquement plusieurs modes de représentation, qu’il en soit l’auteur ou qu’il les revisite. Ce qui fait zone, c’est d’abord un pourtour, qui donne lieu à un poème toponymique composé du nom des voies qui la délimitent. Ce qui fait zone, c’est une tache dans la carte et la conscience, un périmètre et des traits au 1/25 000, de grandes barres vues du ciel, le cri muet des choses délaissées à hauteur de photographie. Un constat sans pathos, l’œil ouvert, plus éloquent et plus efficace que bien d’autres approches, qu’il critique en creux. L’ouvrage est la version brochée d’une édition de tête, coffret rassemblant les cahiers non reliés et susceptibles d’être exposés.

Doisneau en couleur et en perspective (voir la rubrique photographie de ce numéro, p. 18).

Ce livre, préfacé par Manuel Orazi, rassemble 13 textes de Rem Koolhaas que l’on ne pouvait jusqu’à maintenant trouver que de façon éparse dans diverses publications et uniquement en anglais. Les villes en sont les héroïnes : Singapour, Berlin, Atlanta, la Défense, Lille, Tokyo, New York, Rotterdam…un cycle qui s’achève pour l’architecte théoricien puisque c’est désormais sur la campagne qu’il se concentre avec une grande exposition – « Countryside » – qui se tiendra au Guggenheim de New York en 2019. Sa faculté à poser sur le monde un point de vue tout aussi inattendu que d’une stupéfiante acuité le place loin audessus de la mêlée des milliers de livres lénifiants traitant des questions urbaines.

L’architecte (et ex-journaliste) décrypte les mécanismes qui régissent le chaos hors de contrôle du développement des villes contemporaines mais, un peu comme Houellebecq, sa force tient sans doute au fait qu’il aborde chaque question sans a priori moral et porte son regard vers des lieux ou des événements que l’on croit à tort anecdotiques.

Après avoir fêté dignement les quarante ans du Centre Pompidou en y consacrant trois volumes (De Beaubourg à Pompidou), l’éditeur trublion B2 s’attaque au dernier projet parisien de Renzo Piano avec ce livre passionnant de Laurent de Sutter.

Philosophe, spécialiste de la théorie du droit, ce professeur de la Vrije Universiteit Brussel n’en connaît visiblement pas moins l’architecture. Ce croisement des savoirs – malheureusement trop rare – lui permet de construire une analyse précise, documentée et argumentée dans laquelle il s’interroge sur la relation entre l’architecte et le programme qui lui était imposé, puis entre ses intentions et la réalité de leur avènement. Il dénonce notamment l’utopie selon laquelle, en se déprenant de son rôle coercitif, la justice se transformerait aujourd’hui en administration du soin.

Elle ne se rend d’ailleurs plus dans un palais ou un tribunal, mais dans une cité. « À l’âge de la “Cité judiciaire”, écrit de Sutter, une telle idée est une utopie : en réalité, il n’y a de tribunal que comme lieu de l’ordre ; vouloir faire en sorte qu’il en soit autrement ne peut tenir que du voeu pieux, de l’imbécillité ou de l’hypocrisie. En distinguant entre le temple et l’hôpital, et en refusant d’accepter que l’un fût le revers de l’autre, Piano s’est lui aussi persuadé qu’il construisait autre

chose qu’un tribunal – à savoir : un tribunal d’après le jugement, un tribunal du soin. Il ne s’est pas rendu compte que chacun des choix qu’il avait posés, en le rapprochant de son idéal, le rapprochait aussi de son contraire, car ils étaient une seule et même chose : soigner et punir, accueillir et rejeter, rassembler et séparer. »

Ce livre fait partie de la séléction de d'a.

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