En s’arrêtant sur ce que nous avons sous les yeux mais que bien souvent nous ne savons voir ou que nous négligeons de regarder, la photographie joue de sortilèges temporels. Parce qu’elle fixe ce qui est voué ou tend à disparaître et capte ce qui apparaît ou est advenu. Il en est ainsi d’un lieu comme d’une personne. C’est sur ce constat qu’ont été lancés les Observatoires photographiques du paysage par diverses institutions régionales. Ceux-ci missionnent des artistes chargés de déterminer des points de vue qui seront reconduits année après année afin de mesurer changements ou permanences. Ce dont s’écartent Eric Tabuchi et de Nelly Monnier de plusieurs façons. Parce qu’elle se penche sur des objets construits, non sur des paysages. Parce que leurs arrêts sur image pointent un moment donné, un présent chargé de durées. Parce que leur mission ne relève que d’eux-mêmes, selon des règles et un protocole qu’ils élaborent au fur et à mesure de son avancement – sans modifier pour autant le cap qu’ils ont déterminé.

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