Joe Meek est l’un des premiers à avoir ajouté des effets sur ses productions, la plupart d’entre eux étant créés grâce à l’architecture de son appartement où les alcôves sont utilisées comme piège à son et l’escalier aux quarts tournants comme grosse caisse. C’est sur ces marches qu’il tirera sur sa logeuse qui se plaignait du bruit et qu’il se suicidera. Jusqu’alors et depuis les années 1920, on sonorisait les musiciens tous ensemble dans la pièce principale que les ingénieurs pilotaient depuis une cabine ou control room. Le traitement naturaliste dans l’espace du studio, peu modulable, convient peu aux premiers groupes de pop qui dès les années 1950 imposent des nuances raffinées ou des gestes radicaux pour enregistrer des « hit singles ». Alors que les studios s’interrogent, Joe Meek explore toutes les possibilités acoustiques de son appartement, qu’il utilise comme un instrument. En 1962, il a déjà produit deux tubes improbables qu’on croirait tirés d’une B.O. de David Lynch (« Johnny Remember Me » de John Leyton puis « Telstar » des Tornados) et dont l’économie de moyens suscite la jalousie de ses concurrents.

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