Une construction haussmannienne qui cherche à se libérer de l’alignement, un gymnase à la géométrie baroque, un meuble habité posé sur une dalle de parking, une réhabilitation qui isole et réactive les principes à l’origine du bâtiment… Ces architectes aux projets très divers se rapprochent plus, a priori, des renards que des hérissons, si l’on exhume la classification établie par Colin Rowe et Fred KÅ“tler dans Collage City (1984). Les deux critiques différenciaient ainsi les concepteurs qui intègrent les données des contextes en les pliant aux règles qui régissent leur production formelle de ceux qui, au contraire, se laissent porter par une compréhension libre des environnements pour mieux développer des propositions très différentes. Ceux qui se répètent pour construire pas à pas un univers de plus en plus cohérent mais de plus en plus autistiquement fermé sur lui-même et ceux qui expérimentent et innovent au risque de se perdre… Martiens, Renards… Mais qui sont exactement les membres de Mars? Et d’où viennent-ils? Nés tous les trois à la fin des années 1970, ils entreprennent après leur bac des études d’architecture à Paris-la Seine – maintenant ENSAPVS –, école dans laquelle ils se rencontrent tout en faisant leurs premières armes dans de grandes structures. Ce seront les Ateliers Jean Nouvel pendant huit ans pour Raphaël Renard, où il finit directeur artiste et où Julien Broussart le rejoint après deux années passées – tous les jours, toutes les nuits, sauf un dimanche sur deux parce qu’il était baptisé catholique – chez Sanaa à Tokyo sur le Rolex Learning Center et sur le Louvre-Lens, les deux premiers projets réalisés par l’agence japonaise en Europe. Quant à Sylvain Rety, il commence sa carrière chez les néomodernes : Michel Rémon, puis Arène & Edeikins, avant l’Atelier 2/3/4/ où il reste de 2004 à 2011. Maîtrisant parfaitement la (...)

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